بانی‌فیلم: مجله معتبر ونیتی فیر چهارسال پیش در گزارشی که منتشر کرد به بررسی کتاب زندگینامه سوفیا لورن که در سال ۲۰۱۴ پرداخت. نویسنده در آن گزارش، از بخش‌هایی از زندگی این ستاره سینما و ارتباطش با همبازیهایش در فیلم‌های سینما هم نوشت.
نویسنده مجله ونیتی‌فیر ضمن استناد به کتاب نوشته لورن، به بخش‌هایی از کتاب دیگری هم استناد کرده که درباره زندگی سوفیا لورن نوشته شده بود. نتیجه بررسی‌های او گزارشی کوتاه از زندگی هنرپیشه‌ای بزرگ شد!
****
باشگاه کتاب‌خوانی هالیوود قدیم؛ «بلیسیما»، زندگی سرشار از عشق
سوفیا لورن این ستاره‌ی جذاب و پرشور ایتالیایی در کتاب خاطرات دلنشین خود با عنوان «دیروز، امروز، فردا: زندگی من»، بی‌پرده سخن می‌گوید؛ هرچند شاید تمام جزئیاتِ تلخ و ناخوشایند را برملا نکند.
هادلی هال میرز / ۳۱ آگوست ۲۰۲۲
****
«وقتی به گذشته و زندگی‌ام می‌اندیشم، گاهی تعجب می‌کنم که همه این‌ها واقعیت دارد. با خود می‌گویم: یک روز صبح بیدار خواهم شد و خواهم دید که همه این‌ها تنها یک رویا بوده...»
سوفیا لورن، فوق ستاره ایتالیایی و بازیگر جذاب فیلم‌های کلاسیکی همچون «دو زن» و «ازدواج به سبک ایتالیایی»، با این کلمات حال‌وهوای کتاب خاطرات دلپذیر خود، یعنی «دیروز، امروز، فردا: زندگی من» را که سال ۲۰۱۴ منتشر شد، ترسیم می‌کند.
او با بهره‌گیری از ایده‌ای جذاب — یعنی مرور جعبه‌ای از اشیا و یادگاری‌های ایام کریسمس — زندگی‌اش را به یک قصه شاه پریان تشبیه می‌کند و واژه‌هایی چون «شادی» و «سرگرمی» را در جای‌جای کتاب به کار می‌برد.
کسانی که به دنبال افشاگری‌های جنجالی و بی‌پرده هستند، ناامید خواهند شد؛ چرا که لورن تأکید می‌کند هر سال طی مراسمی خاص، دفترهای خاطرات واقعی‌اش را می‌سوزاند. در عوض، این زنِ کمال‌گرا و مصمم، با لحنی سرزنده و بی‌دغدغه از پیروزی‌اش بر ریچارد برتون و پیتر سلرز در بازی «اسکربل» (واژه‌سازی)، شیفتگی‌اش نسبت به فرزندان و عشقش به آشپزی ایتالیایی سخن می‌گوید. اگر به دنبال جزئیات بیشتر و حواشی جنجالی هستید، کتاب «سوفیا لورن: یک زندگینامه» اثر وارن جی. هریس (منتشرشده در سال ۱۹۹۷) روایتی بدبینانه و تا حدی زن‌ستیزانه از داستان زندگی لورن ارائه می‌دهد و خلأهایی را پر می‌کند که لورن با ظرافت و شتاب از کنارشان عبور کرده است.
اما منِ منتقد، روایتِ تلطیف‌شده‌ی لورن را همیشه به روایت هریس ترجیح می‌دهم. در دنیای زندگی‌نامه‌های خودنوشتِ سلبریتی‌ها، کتاب «دیروز، امروز، فردا» تغییری تازه و دلپذیر محسوب می‌شود. در اینجا خبری از ترحم به خود یا شایعات بدخواهانه نیست؛ بلکه با داستانی شبیه به ماجرای «سیندرلا» روبرو هستیم که سرشار از نور و سفر به نقاط مختلف جهان است و پایانی درخورِ فیلم‌های دیزنی دارد. کتاب با تصویری از لورنِ هشتاد و چند ساله در میان نوه‌هایش به پایان می‌رسد؛ نوه‌هایی که در حال اندیشیدن به آینده شغلی خود هستند. «بچه‌های پرشور و شرم یک‌صدا فریاد می‌زنند: "خب، تو چی، نونا؟ وقتی بزرگ شدی می‌خواهی چکاره شوی؟" با صدای بلند می‌خندم: "من؟ نمی‌دانم، باید در موردش فکر کنم."»
خلال دندان
سوفیا شیکولونه (لورن) در ۲۰ سپتامبر ۱۹۳۴ در رم متولد شد. در ایتالیای کاتولیک و متعصب، او فرزندی ننگین بود: دختر نامشروع بازیگری به نام رومیلدا ویلانی، که یک زن زیبای ناپلی بود و زمانی در مسابقه‌ی شبیه‌سازی به گرتا گاربو نفر برنده شده بود.
پدرش مردی جذاب و اصیل به نام ریکاردو شیکولونه موریلو بود که با ادعای فعالیت در صنعت سینما، رومیلدا را اغوا کرده بود، اما او را در دوران بارداری رها کرده بود.
عشق عمیق لورن به سرزمین مادری‌اش، بی‌احترامی به پدر بی‌خیالش و ترحم به عشق مادام‌العمر مادرش به او (این زوج در سال ۱۹۳۸ صاحب فرزند دیگری به نام ماریا شدند) در هر صفحه از کتاب مشهود است. رومیلدا که تنها در شهر بود، وحشت این را داشت که نوزاد بیمارش بمیرد. برای همین چاره‌ای جز فرار به خانه‌ی والدینش در شهر ساحلی و خواب‌آلود پوتزولی در ناپل نداشت. اگرچه رومیلدا می‌ترسید خانواده فقیر اما مغرورش نوزاد نامشروع او را نپذیرند، اما پدرومادرش با آغوش باز از آن دو استقبال کردند. ماما لوئیزا به سرعت برای نوزاد گرسنه دایه‌ای پیدا کرد و خانواده برای پرداخت حقوق او، خرید گوشت برای جبران هزینه‌ها قطع کردن.
شهر پوزولی چندان مهربان نبود. لورن به طرز تأثیرگذاری از کودکی لاغر و «زشتی» می‌نویسد که با مادر زیبا و پدر غایبش احساس غریبی می‌کرد. اما او در کنار خانواده‌اش آرامش یافت. او می‌نویسد: «متحد بایستیم؛ متفرق که شویم، سقوط می‌کنیم.» «این چیزی است که خانواده همیشه به آن اعتقاد داشتند.»
وقتی لورن شش ساله بود، جنگ به شهر ناپل رسید. هشت دهه بعد، او به وضوح وحشت‌های جنگ جهانی دوم را توصیف می‌کند: گرسنگی، شب‌های متمادی پنهان شدن در یک تونل راه‌آهن کثیف و شلوغ و زخمی شدن چانه‌اش بر اثر برخورد ترکش یک بمب.
قابل درک است که او به شایعات مداوم، که توسط هریس مستند شده است، اشاره نمی‌کند. لورن می‌نویسد: «کم‌کم همه چیز متوقف شد - مدرسه، سینما و تئاتر ساکینی، گروه موسیقی که در میدان شهر می‌نواخت.» همه چیز متوقف شد، جز ریختن بمب‌ها.
مربی و حامیِ سوفیا
لورن می‌نویسد: «در آستانه پانزده‌سالگی، ناگهان خود را دختری زیبا یافتم که سرشار از شور زندگی و نوید آینده‌ای روشن بود...» به گفته لورن، مادرش از این فرصت استفاده کرد تا رویاهای برآورده‌نشده خود را از طریق دخترِ در حال شکوفایی‌اش محقق سازد. در سال ۱۹۴۹، او لورن را در مسابقه زیبایی «ملکه دریا» ثبت‌نام کرد. اما مشکلی وجود داشت: خانواده پول کافی برای خرید لباس شب نداشت. مادربزرگ لورن که همیشه چاره‌جو بود، پرده‌های تافته صورتی‌رنگ خانه را پایین آورد تا از آنها لباسی بدوزد و مادرش تنها جفت کفش او را سفید رنگ کرد. لورن می‌نویسد: «فرشته‌های نگهبانم با صدایی لرزان زمزمه می‌کردند: "مریم مقدس، التماست می‌کنم، نگذار باران ببارد."»
سوفیا لورن در آن مسابقه برنده نشد، اما به عنوان یکی از دوازده «شاهزاده‌خانم» برگزیده شد. یکی از جوایز او بلیت قطار به مقصد رم بود؛ لورن و مادرش راهی آن شهر شدند تا بخت خود را بیازمایند.
دهه‌ها بعد، هیجان و خلاقیتِ سرشار از شور جوانی در صنعت سرگرمیِ رمِ پس از جنگ — که کانون آن استودیوی افسانه‌ای «چینه‌چیتا» بود — همچنان از میان سطور خاطرات لورن موج می‌زند. در این «شهرِ بی‌دغدغه و پرنور»، او به عنوان هنرور (بازیگر سیاهی‌لشکر) کار می‌کرد، در مسابقات زیبایی شرکت می‌جست و به «ملکه داستان‌های مصور عاشقانه» بدل شد؛ او برای آن دسته از داستان‌های مصورِ دنباله‌دار (که شبیه سریال‌های تلویزیونی بودند و مخاطبانشان زنان بودند) مدل می‌شد. آن زمان، او تنها ۱۶ سال داشت و در رستورانی نزدیک کولوسئوم با یکی از دوستانش با شادی می‌رقصید که «کارلو پونتی» — تهیه‌کننده بزرگ فیلم‌های ایتالیایی که مردی ۳۹ ساله، کوتاه‌قد و تنومند بود — به سراغش آمد. او از لورنِ محتاط دعوت کرد تا در باغ قدمی بزنند؛ جایی که لورن خیلی زود شیفته کارلو شد. او می‌نویسد: «احساس عجیبی داشتم که او مرا درک کرده است... او ردپای شخصیتی تودار، گذشته دشوار و اشتیاق فراوانم برای موفقیت را در وجودم خوانده بود... این برای من فقط یک بازی نبود، بلکه چیزی بسیار فراتر از آن بود.»
پونتی فرصت تست دوربین را برای او فراهم کرد؛ اما این تجربه نشان داد که همه مثل خودِ او شیفته‌ی چهره‌ی لورن نیستند. لورن شنید که فیلمبردار با نارضایتی می‌گفت: «عکاسی از او غیرممکن است؛ صورتش بیش از حد کوتاه، دهانش خیلی بزرگ و بینی‌اش خیلی بلند است.» «طبق معمول، در مورد من همیشه «زیاده‌روی» یا افراطی در کار بود؛ اما من همین‌طور بودم، مگر تقصیر من چه بود؟»
مثلث شکنجه‌شده
علیرغم اظهارات فیلمبردار (و تلاش پدرش برای بیرون کردن او و خانواده‌اش از رم با گزارش دروغ دادن به مقامات مبنی بر اداره یک خانه فساد توسط آنها)، لورن به سرعت به ستاره سینمای ایتالیا تبدیل شد. ارتباط پرحاشیه او با پونتیِ متأهل ادامه داشت، کارلو پونتی کسی بود که لورن آشکارا اذعان می‌کند تا حدی مانند یک پدر با او رفتار می‌کرد. لورن می‌نویسد: «او به من ریشه و ثباتی داد که سرپا نگهم داشت، در حالی که به نظر می‌رسید دنیای اطرافم به طرز گیج‌کننده‌ای در حال چرخش است.»
رابطه پرحاشیه و تابو گونه آنها، که در ایتالیای محافظه‌کار که طلاق در آن غیرقانونی بود، زمانی مورد آزمایش قرار گرفت که کارلو پونتی با بازی او در فیلم غرور و شور در سال ۱۹۵۸ در مقابل فرانک سیناترا و کری گرانت، مسیر موفقیت سوفیا در آمریکا را هموار کرد. گفته می‌شد که در ابتدا، گرانت ۵۳ ساله از همکاری با لورن خودداری کرد. هریس نویسنده کتابی دیگر پر باره سوفیل لورن می‌نویسد: «وقتی استنلی کرامر درباره حضور سوفیا به کری گرانت گفت، او منفجر شد…؛ گرانت گفت: «خدای من! می‌خوای با این سوفی یه چیزی مثل چیزکیک بازی کنم؟ خب، نمی‌تونم و نمی‌خوام.»
گرانت متأهل وقتی لورن را دید، لحنش را عوض کرد. لورن اعتراف می‌کند که از دیدن این اسطوره‌ی شاد و سرزنده، وحشت‌زده شده بود.
لورن به یاد آورد که؛ «دستش را دراز کرد و با کمی شیطنت به من نگاه کرد و گفت: «فکر کنم خانم لولولورن؟ یا خانم لورنیگیدا؟ شما ایتالیایی‌ها اسم‌های خانوادگی عجیبی دارید که انگار نمی‌تونم درستشون کنم.»
با این حال، لورن خیلی زود در طول رانندگی‌های طولانی و شام‌های دونفره‌شان در حومه‌ی زیبای اسپانیا، جایی که فیلمبرداری در آنجا انجام شده بود، عاشق گرانت شد. گرانت داستان‌هایی از دوران کودکی سخت خود برایش تعریف کرد و به او نصیحتی کرد که همیشه به یاد داشته باشد که؛ «هالیوود یک افسانه‌ی ساده است. اگر این را بفهمی، هرگز آسیب نخواهی دید.»
خیلی زود گرانت به لورن التماس کرد که با او ازدواج کند و لورن به او گفت که برای تصمیم‌گیری به زمان نیاز دارد. به نظر می‌رسد او از تعریف کردن داستان عاشقانه‌شان لذت می‌برد، مثل هر بازیگر خوبی که می‌داند تماشاگران چقدر حسادت می‌کنند و چقدر ذوق‌زده می‌شوند. او با لحنی جذاب و دراماتیک مانند داستان‌های عامه‌پسند، می‌نویسد: «روزبه‌روز سردرگم‌تر می‌شدم و میان دو مرد و دو دنیا گرفتار مانده بودم... می‌دانستم جای من کنار کارلو است؛ او پناهگاه امن من بود. باید با ازدواج می‌کردم اما با این حال، می‌دانستم... مقاومت در برابر شخصی مثل کری دشوار است؛ مردی که می‌گفت حاضر است به خاطر من از همه چیز بگذرد.»
ماجرا زمانی در هالیوود به نقطه اوج خود رسید که لورن و گرانت مشغول فیلمبرداری «خانه قایقی» (محصول ۱۹۵۸) بودند. یک روز صبح، لورن و پونتی با خواندن خبری در روزنامه شوکه شدند؛ آنجا نوشته شده بود وکلای این دو برای دور زدن قوانین ایتالیا (قوانین طلاق)، آنها را به‌صورت غیابی در مکزیک به عقد هم درآورده‌اند. لورن می‌نویسد: «در صحنه فیلمبرداری، کری که کمی گیج و مبهوت به نظر می‌رسید، سرانجام تسلیمِ واقعیت شد و واکنشی کاملاً جوانمردانه نشان داد: "بهترین‌ها را برایت آرزو می‌کنم، سوفیا. امیدوارم خوشبخت شوی."»
ماجراهای پشت صحنه
برای لورن کاملاً روشن است که حضور در صحنه فیلمبرداری برایش لذت‌بخش بوده و خاطراتش از آن دوران، رنگ‌وبویی شیرین و رؤیایی دارد. او با شور و حرارت از مارچلو ماسترویانیِ محبوبش سخن می‌گوید؛ بازیگری که در دوازده فیلم هم‌بازی‌اش بود. ماسترویانی با آن «نگاه ملایم» و «لبخند مهربانش»، ویتوریو دسیکایِ کارگردان و جذاب، و خودِ لورن، مثلثی را تشکیل می‌دادند که لورن آن را «مثلث بی‌نقص ما» می‌نامد. او می‌نویسد: «چه روزهای خوشی داشتیم! جوان و بی‌خیال بودیم و دنیا زیر پایمان بود.»
لورن همچنین دوست داشت با همبازیهایش رفت‌وآمد کند و برایشان غذاهای ایتالیایی بپزد. به گفته زندگینامه‌نویس‌اش، هریس، لورن یک‌بار درباره همبازیهایش اعتراف کرد: «اجازه می‌دادم آنها به سمت من کشیده شوند، اما خودم هرگز عاشق هیچ‌کدامشان نشدم.» (البته ظاهراً به استثنای گرانت). همه، از دوست صمیمی‌اش پیتر سلرز (که شیفته‌اش بود) گرفته تا ویلیام هولدن، سیدنی لومت و گریگوری پک (که لورن در کتابش به ماجرایی عشق او اشاره دارد)، دلباخته‌اش بودند.
لورن ماجرایی از دوران فیلمبرداری «بیش از یک معجزه» (محصول ۱۹۶۷) تعریف می‌کند؛ زمانی که او و عمر شریف — دیگر هم‌بازیِ شیفته‌اش — مادران خود را به محل فیلمبرداری دعوت کردند تا مشخص شود چه کسی بهترین «بادمجان پارمیجانا» را درست می‌کند. در آن مسابقه، مادر عمر شریف با اختلافی ناچیز برنده شد.
نگاه محبت‌آمیز سوفیا لورن به همبازیهایش در فیلم‌های مختلف، تنها زمانی تغییر می‌کند که از مارلون براندو می‌نویسد؛ بازیگری که در فیلم «کنتسی از هنگ‌کنگ» (۱۹۶۷) با لورن هم‌بازی بود. او براندو را مردی توصیف می‌کند که «با دنیا سر سازگاری نداشت» و متهمش می‌کند به اینکه به چارلی چاپلین — کارگردانی که لورن ستایشش می‌کرد — بی‌احترامی کرده و رابطه کاری‌شان را خراب کرد؛ و همچنین اینکه در طول فیلمبرداری آن‌قدر بستنی خورده که چاق شد.
لورن می‌نویسد: «یک روز... او ناگهان دستش را به سمت من دراز کرد؛ من چرخیدم و خیلی آرام، درست مثل گربه‌ای که موهایش را خلاف جهت نوازش می‌کنند، با حالتی شبیه به «فیس‌فیس» کردنِ خشمگینانه به او گفتم: «دیگر جرات نکن هرگز چنین کاری کنی.» همان‌طور که با غضبناک‌ترین نگاه ممکن به او خیره شده بودم، ناگهان دیدم که او در واقع چقدر کوچک و بی‌خطر است؛ گویی براندو صرفاً قربانیِ هاله‌ای بود که پیرامونش شکل گرفته بود.»
البته ممکن است روایت لورن، نسخه‌ای تعدیل‌شده و ملایم‌تر از ماجرا باشد؛ چرا که در روایت هریس، لورن سیلی به صورت براندو می‌زند!
آزار و اذیت خانواده پونتی
لورن درباره رابطه‌اش با کارلو پونتی می‌نویسد: «ما یک تیم بودیم، زوجی منسجم؛ درست مثل بهترین خانواده‌ها، مکمل یکدیگر بودیم.» اما دولت ایتالیا — و برخی از اعضای جامعه که رویکردی به‌شدت قضاوت‌گرایانه داشتند — سال‌ها این زوج را تحت فشار و آزار قرار دادند؛ آنها را به جرم داشتن همزمان دو همسر، متهم کردند و کارشان به تبعید به ایالات متحده، فرانسه و سوئیس کشید. لورن نیز، از وضعیت دشوار و پیچیده‌ای که در آن گرفتار شده بودند حیرت‌زده بود و از اینکه کشور محبوبش تا چه حد می‌توانست واپس‌گرا و کهنه‌اندیش باشد، شگفت‌زده و دل‌شکسته بود.
سرانجام جولیانا، همسر کارلو پونتی که وکیل دادگستری بود جدا از همسرش زندگی می‌کرد، راه حلی پیدا کرد. او، سوفیا و کارلو همگی تابعیت فرانسه را گرفتند؛ کشوری که در آن طلاق قانونی بود. ازدواج غیابی (وکالتی) آنها در مکزیک باطل شد، کارلو و جولیانا از هم طلاق گرفتند و سرانجام کارلو و سوفیا در سال ۱۹۶۶ به‌صورت رسمی و خارج از قوانین ایتالیا با یکدیگر ازدواج کردند.
اما کار سیستم حقوقیِ کهنه و عقب‌مانده ایتالیا با آنها تمام نشده بود (قانون طلاق در ایتالیا تا دهه ۱۹۷۰ تصویب نشد). در سال ۱۹۷۷، کارلو پونتی به ارتکاب جرایم متعددی، از جمله معاملات غیرقانونی ارزی، متهم شد. املاک آنها در ایتالیا توقیف گردید و بار دیگر راهی تبعید شدند. در سال ۱۹۸۰، لورن بر اساس اسناد مالیاتی مربوط به دهه ۱۹۶۰، به جرم فرار مالیاتی محکوم شد.
لورن که با احتمال هرگز ندیدن دوباره مادرش — که از سفر با هواپیما خودداری می‌کرد — روبرو بود، تصمیم گرفت در سال ۱۹۸۲ به ایتالیا بازگردد و دوران محکومیت خود را سپری کند. او پس از معرفی خود به مقامات، به زندان زنان در شهر کازرتا منتقل شد. او در با ه. ندان رفتنش می‌نویسد: «جمعیتی انبوه در اطراف ورودی زندان گرد آمده بودند و با گرمی از من استقبال کردند؛ گویی که آنجا جشنی برپا بود!»
به گفته هریس، فضای کارناوال‌مانندی در بیرون زندان ادامه داشت و طرفداران لورن برای سرگرم کردن او «آوازهای ناپلی می‌خواندند و تارانتلا می‌رقصیدند». با این حال، در داخل زندان، سوفیا در حال فروپاشی بود. برخی از تأثیرگذارترین، خام‌ترین و واقعی‌ترین لحظات خاطرات او، گزیده‌هایی از نامه‌ها و خاطراتی است که در طول اقامت ۱۷ روزه‌اش در زندان نوشته. او در یکی از این نوشته‌ها می‌نویسد: «زندان نباید جهنمی بدون امید باشد. در قلب کسی که حکمش را اجرا می‌کند، هر چقدر هم که سنگین باشد، همیشه جرقه‌ای وجود دارد که می‌تواند به شعله‌ای از رستگاری تبدیل شود.»
نونا سوفیا
کتاب دیروز، امروز، فردا: زندگی من، گاهی اوقات به قلمرو خودیاری تغییر مسیر می‌دهد - اما نه به شکلی آزاردهنده، زیرا به نظر می‌رسد لورن حق مشاوره دادن را به دست آورده است. او به طور قانع‌کننده‌ای خود را به عنوان مادربزرگ جذابی معرفی می‌کند که همه ما مخفیانه می‌خواهیم، او به طرز تأثیرگذاری از کارلو پونتی گمشده، که در سال ۲۰۰۷ درگذشت، می‌نویسد - و از برخی ارتباطات نادرست خارج از زندگی زناشویی او چشم‌پوشی می‌کند و یا آنچه که هریس ادعا می‌کند زندگی لورن و پونتی، یک رابطه زناشویی اغلب پرتنش بوده است.
احساسی که لورن در ما به جا می‌گذارد، قدردانی از حرفه‌ی شگفت‌انگیزش و فرزندان و نوه‌های اواخر عمرش است. او می‌نویسد: «من «سوفیا استوزیکادنتی» کوچک خودم را پیدا کرده بودم، با مشکلات و رویاهایش، همیشه در درونم زندگی می‌کرد و دیروز و امروز به من یادآوری می‌کرد که هیچ چیز را بدیهی نپندارم. این بزرگترین شانس من بوده است، زیرا به من این امکان را داده که هر روز از تمام کارهای شگفت‌انگیزی که توانسته‌ام انجام دهم خوشحال باشم، تا بتوانم مسافت زیادی را که طی کرده‌ام، اندازه‌گیری کنم.»