اولین فیلم داستانی لنس اوپنهایم با بازی درخشان رابرت پتینسون، هجویهای تلخ درباره محو شدن مرز روزنامهنگاری و بهرهکشی است؛ «پرایمتایم» در سطحیتر بودن همزمان جذب میکند و گاهی آزارنده است.
رابرت پتینسون در سال جاری روی پرده سینما یکی از درخشان ترین دوران کاری خود را میگذراند؛ از نقش تحسین شده منتقدان در فیلم عالی «دراما» ( The Drama ) گرفته تا حضور در غول گیشه کریستوفر نولان «اودیسه» The) (Odyssey.
پیش از آن که در فصل پایانی مجموعه دنیس ویلنوو، «تلماسه: قسمت سوم» (Dune: Part Three) راهی آراکیس شود، او در فیلمی بازی میکند که شاید جنجالی ترین حضورش در سال ۲۰۲۶ باشد.
او در فیلم «ساعت پرببینده» Primetime نقش کریس هنسن، روزنامه نگار تلویزیونی آمریکایی و مجری سابق برنامه «به دام شکارچی» را بازی میکند.
هرچند ممکن است این فیلم تماشاگران را سردرگم کند، اما تردیدی نیست که پتینسون از هر نظر شایسته قرار گرفتن در مسیر نامزدی اسکار است.
«ساعت پرببینده» بر اساس داستان واقعی هنسن و برنامهای ساخته شده است که بین سالهای ۲۰۰۴ تا ۲۰۰۷ بخشی از مجموعه خبری «دیت لاین ان بی سی» بود. فیلم نشان میدهد چگونه سازندگان برنامه «به دام شکارچی» با استخدام از طعمههایی، مردان بالغ را به خانههای حومه شهر میکشاند؛ جایی که آن مردان انتظار داشتند با افراد زیر سن قانونی رابطه داشته باشند اما در عوض با هنسن روبه رو میشدند که همراه یک گروه کامل فیلمبرداری آنجاست تا رو در رو آنها را با گفتوگوهای آنلاین، با رفتار شرم آورشان مواجه کند. در عمل، مجموعه ای از عملیات طراحی شده بود که در پایان به بازداشت این متجاوزان بالقوه توسط پلیس منجر میشد.
موفقیت برنامه و آمار بالای بیننده باعث میشود هنسن به دفتر شبکه ان بی سی فراخوانده شود؛ جایی که رئیس بدبین شبکه، جف زاکر (در نقشی که خودش بازی میکند) با جابه جا کردن زمان پخش، برنامه را مستقیما مقابل سریال پرطرفدار قرار میدهد. اما هر ترفیع و تبلیغی انتظاری هم به همراه دارد؛ شبکه از هنسن میخواهد چیزی واقعا بزرگ تحویل بدهد.
لنس اوپنهایْم در نخستین اثر داستانی خود، که پیش از این در حوزه مستندسازی فعال بود، یک هجویه رسانهای تیره و سوررئال ارائه میکند که خط باریک و نگران کننده میان روزنامه نگاری و سرگرمی را برملا میکند. این دوگانگی در شخصیت هنسن تجسم پیدا میکند؛ او خود را یک جنگجوی حق طلب میبیند، اما قدیس نیست، مردی است با رابطههای خارج از ازدواج پی در پی که به زحمت میتواند جلوی فرو ریختن نقابش را بگیرد. این نقاب از یک سو ناامنی عمیق او را پنهان میکند و او آشکارا از استون فیلیپس، هم مجری دیت لاین، احساس حقارت دارد و از سوی دیگر نشان میدهد هنسن دچار نوعی توهم پیامبری است و خود را قانع کرده که دارد «جهان را از یک شر باستانی پاک میکند».
پتینسون در این نقش میدرخشد؛ هم جذاب و خوش پوش است و هم متکبر و آزاردهنده، مردی که مطمئن است یک روزنامه نگار واقعی است اما در عمل ستارهای خودشیفته در تلویزیون است که تمام تمرکزش روی بالا بردن میزان بیننده گذاشته.
بازی پتینسون هرگز به کاریکاتور یک شرور اغراق آمیز تبدیل نمیشود، اما بازیگر بیزحمت بین وجوه شخصیتی مردی لغزش میکند که در ظاهر باور دارد برنامه اش در پی عدالت است و در درون مبتلا به اعتیادی فلج کننده به شهرت است.
بازی او، با ریزرفتارها و تغییرات دقیق صدا، با چند اجرای درخشان دیگر تقویت میشود؛ به ویژه مریت ویور در نقش تهیه کننده بی رحم برنامه، اندی بندر، و اسکایلر جیسوندو در نقش دن پلام؛ بازیگر جوان و شکست خورده ای با چهره کودکانه که از او به عنوان «مرد پسرگونه بی مو و نرم» یاد میشود. این بازیگر شیفته موزیکال فیلم «اجاره» (Rent) که تنها رویای بازیگری در سر دارد، همراه دل (فیبی بریجرز، خواننده) به عنوان طعمه استخدام میشود؛ دلی که نقش خود را «نوعی کنشگری» میبیند. وظیفه دن این است که شکارچیان را به خانه بکشاند و او این نقش طعمه بودن را به عنوان فرصت بزرگ خود میپذیرد؛ راهی ناگزیر برای گرفتن کارت عضویت در انجمن بازیگران سینما.
کریس به دن میگوید: «این فراتر از بازیگری است؛ تو داری بچهها را نجات میدهی.» دن در ادامه در نقش محوری تلاش برای به دام انداختن «نهنگ» قرار میگیرد؛ هدفی بسیار پرنفوذ که در نهایت دادستان یکی از شهرستانهای تگزاس از کار در میآید. آنچه بعد از این رخ میدهد، و در اینجا لو داده نخواهد شد، بازآفرینی نسبتا آزاد رویدادهای واقعی است که هنگام ضبط قسمت پایانی برنامه اتفاق افتاد و سرانجام به لغو «به دام شکارچی» منجر شد.
«ساعت پرببینده» به عنوان یک داستان هشداردهنده درباره جاه طلبی و تصویری کوبنده از طمع آمریکایی که خود را پشت لایههای تقدس گرایی سمی و معنویت وارونه پنهان میکند، اثر اندیشمندانهای است. افزون بر این، فیلم به شکلی موفق فضای ناآرام و تقریبا هیپنوتیک خود را حفظ میکند.
در این میان باید از فیلمبردار، دیوید بولن، یاد کرد که زیبایی شناسی تهدیدآمیزی خلق میکند؛ ترکیبی از نورپردازی به شدت استیلیزه و تصویر دیجیتال دانه دار که حس دوره و حال و هوای توهمی را تشدید میکند. با این حال، «ساعت پرببینده» هرگز از قالب یک فیلم صرفا حال و هوامحور آزاردهنده فراتر نمیرود؛ فیلمنامه آجون سینگ به طور کامل از ظرفیت سوژه بهره نمیگیرد و در نهایت کمی توخالی به نظر میرسد، به ویژه در پرده سوم.
امتیاز فیلم آنجاست که هرگز با توضیحهای مستقیم و طولانی درباره عبور از خطوط اخلاقی و پیامدهای آن، دست مخاطب را نمیگیرد. برای این بحثها و همچنین روایت مفصلتر تاریخچه «به دام شکارچی» باید به سراغ مستند «شکارچی» (Predators) ساخته دیوید اوسیت در سال ۲۰۲۵ رفت.
در مورد «ساعت پرببینده» باید گفت فیلم نه همیشه آن قدر که میتوانست در درون شخصیتها نفوذ میکند و نه به اندازه برخی همتایان ژانری خود بلافاصله جذب کننده است؛ همتایانی مانند «کرم خاکی» ( Nightcrawler) با بازی جیک جیلنهال که آن نیز بر کنشهای یک آدم فرصت طلب کاریزماتیک تمرکز داشت؛ شخصیتی که خودشیفتگیاش را در همان حال که مرز میان روزنامه نگاری و بهره کشی را مخدوش میکند، برملا میکرد.
خوشبختانه «ساعت پرببینده» تا حد زیادی بر دوش بازیهای تماشایی، به ویژه پتینسون، استوار است. تفسیر او از هنسن نشان میدهد که «به دام شکارچی» هرگز درباره نجات کودکان نبود؛ هدف اصلی، کسب بیننده و اجرای عدالت نمایشی بود. هرچند بخشهایی از فیلم میتواند آزاردهنده باشد، این اثر بار دیگر به شکلی موثر یادآور میشود که باید به کسانی که از نظر اخلاقی فاسدند اما مدعی انجام کار خوب برای مردم هستند، با دیده تردید نگریست؛ کسانی که در عمل برای پول، آمار بیننده و تغذیه خودشیفتگی شان نمایش اجرا میکنند. یادآور چه کسی است؟ آدم فرصت طلبی که به مجری تلویزیونی تبدیل شده و این روزها خود را در نقش یک منجی اخلاقی برای دفاع از راه و رسم کهنه آمریکایی جا میزند؟
فیلم «ساعت پرببینده» از هم اکنون در سینماها روی پرده است.
منبع: یورونیوز